miércoles, 19 de mayo de 2010

OFICIAL: Smallville terminará con su décima temporada

Ha sido antes del upfront de la CW cuando se ha sabido la noticia. Tom Welling (Clark Kent), tenía que decir dicha noticia en dicho evento, pero lo dijo el día antes.

De esta manera, Smallville terminaría en su décima temporada, o lo que es lo mismo, en el año 2011. Smallville se ha convertido en una de las mejor apuestas para Warner y luego para CW, donde ha conseguido unas buenas audiencias aunque se cambió de día de emisión. Además, se ha convertido en la serie de televisión más longeva.

Este año Smallville podrá presumir de ser de las pocas series con un episodio 200, que, si no cambia nada, será el 10x04. La serie del joven Superman parece que terminará justo antes de empezar el rodaje de la nueva película del hombre de acero.

viernes, 14 de mayo de 2010

Interview: Louis Febre, Smallville's composer (SPANGLISH VERSION)

Here it is the English version, with Febre's answers. You'll have to forgive me but the questions are in Spanish. Spanglish rules, by the way.

¿Cómo fue el proceso de convertirte en el compositor de la serie a partir de la séptima temporada, cuando abandonó Mark Snow?

Since I have been writing music for the show since the pilot, there really was no transition to speak of. I simply started writing music for the entire show, instead of half or three quarters of it. The schedule took a little getting used to at first, since instead of 30 minutes of music per week, I found myself having to write 40+. Other than that, it was a very smooth process.


¿Nos puedes contar cómo es el proceso de composición desde que recibes el episodio hasta la entrega de la música?

On Tuesday, I receive all the materials for the show, meaning a video copy, and notes from my music editor describing each scene, and reminding me of the important points to cover (such as: make a musical statement when we see the kryptonite and so forth). I look at the entire episode once again, having seen it the previous week, and start thinking about themes, sounds, any specific requirements for the show. And then I work. By Sunday I have much of the episode scored, and Tuesday is my deadline. Generally, the last few days are very, very long; writing 40 minutes of music, some of which is very complicated, is a significant amount of work, but I always get it done on time. The process takes the entire week to complete, but it is immensely rewarding.

¿Recibes alguna especifación por parte de The CW, los guionistas u otros a la hora de componer?

In general, we meet once to discuss the show in a broad way, but that's the only direct input I receive. After so many years of working together, we, as a team, understand each other very well. I'm very lucky to be working with a talented group of people, who trust me. It really is a privilege.

¿Algunas influencias que te hayan influído a la hora de componer por la serie?

I bring my own style to the table. I believe each composer has a unique voice, and I "speak" with my own. Now, as a composer, I am naturally influenced by a great many people. Shostakovich, Prokofiev, Ravel, Debussy, Stravinsky, Bartok... the list of influences for me is long! But as far as an influence for the series, the answer would have to be no.

5.¿Cómo describirías, musicalmente, a los protagonistas de la serie? ¿Tienes una base musical que los acompañe?
-He leído que la música es igual en la escena de Metallo donde Chloe y Clark están hablando y en otra escena donde sucede lo mismo en Hostage. ¿Acostumbras a repetir música ya realizada o fue para comparar ambas escenas?

Over the years, I've written themes for a few characters. Obviously Clark has his own musical signature, as does the Green Arrow. But I've also written themes to address relationships. Clark and Lois come to mind. And yes, I always return to those themes; that's what gives the show a musical continuity. Even the Watchtower has its own sound, which is what you're referring to, I believe. In Metallo, we had that beautifully realized scene in the Watchtower, and I wrote music which, to me, was as much Watchtower music as it was Clark and Chloe. I wanted to tie together the scene in Hostage, which after all, is as much the rebirth of the Watchtower as it is Chloe's return to duty.

¿Qué piensas de la mezcla de canciones pop-rock con las de banda sonora, en este caso, las tuyas?

If it is well done, which is certainly the case in Smallville, I think it's very effective.

¿Sabes si hay alguna posibilidad de una publicación de la banda sonora de Smallville en el mercado?

I am asked this question lot, and I am very grateful for the interest in my music. But at this point I'm not aware of any plans to release a soundtrack album.

En el final de “Persuasion”, vemos a Clark en una escena muy Superman con una música rockera compuesta por ti a la que muchos fans quieren escuchar completa. Pero... ¿hay más posibildades de escuchar más composiciones de este estilo?

The compositional style I use is driven entirely by the dramatic needs of the show. If another opportunity presents itself a for rock-style score, I'll be happy to write it! But it really does depend entirely on the show's needs. And by the way, there is no "complete" version of that piece. I write music that fits a scene, and not a second more!

¿Tienes alguna preferencia musical a la hora de los “scores”?

None. I like good music, where ever I find it!

¿Alguna escena (que puede o no puede pasar) que estes ansioso de darle el score?

Clark finally flying!!

11.¿Cuál ha sido el episodio más difícil para ponerle música?

Absolute Justice. It was a very *big* show, and very deep in many ways. Ironically, it was both the easiest and the hardest! And I loved working on it.

12.Confirmada la décima temporada, ¿podemos saber si Louis Febre también sigue?

Absolutely!

13. Ahora que ya estás trabajando en Salvation... ¿qué podemos esperar de este episodio?

You can expect a very very dramatic and stirring ending. I experienced my share of tears scoring it.

¿Nos deja con la intriga (cliffhanger) para la siguiente temporada?

You know I can't talk about any details!! But you're *about* to find out!!

¿Tendremos motivos para estar felices los fans de Superman?

There's always a reason to be extremely happy and avid Superman fans! ;)

Which is your favourite episode of the show?

Absolute Justice AND Checkmate.

Y para finalizar... si no fueras compositor ¿Qué hubieras sido?

Ha!! That's a great question. But I have always been a composer. I started writing music at age 8. I suppose I could be a composer working as a Chef to make a living, but I am, to the very core of my being, a composer. It is what I do, who I am. In many ways, I feel extraordinarily lucky to know that with such certainty.

If a love-soul-Spanish-speaker fan could post in the comments the questions in English will be great ;)

Entrevista a: Louis Febre, compositor de Smallville


Entrevista por Zona Keidell

Louis Febre (Saltillo, México, 1959), lleva la música dentro desde bien pequeño. A los ocho años, ya empezaba a componer sus propias canciones en el piano. El talento no pasó desapercibido, y Louis consiguió trabajar con grandes compositores como John Debney y Mark Snow.

Con Snow trabajó desde el inicio en la serie Smallville. En la séptima temporada con la marcha de Snow, Febre se convirtió en el compositor principal.

Louis es muy conocido por los fans de Smallville en twitter, ya que tiene su propia cuenta y responde a todos los comentarios que le hacen.

Zona Keidell tuvo el honor de entrevistar a Louis Febre antes de Salvation. El compositor, contestó varias preguntas sobre el proceso de composición, sus influencias, su música, y su opinión sobre Smallville.

¿Cómo fue el proceso de convertirte en el compositor de la serie a partir de la séptima temporada, cuando abandonó Mark Snow?

Desde que he estado escribiendo música para la serie desde el piloto, no hubo ninguna transición de la que hablar. Simplemente empecé escribiendo música PARAra toda la serie, en vez de media o tres cuartas partes de él. Fue un poco difícil acostumbrarse al horario al principio, desde que en vez de tener 30 minutos de música por semana, me vi escribiendo más de 40. A parte de eso, fue un proceso muy suave.

¿Nos puedes contar cómo es el proceso de composición desde que recibes el episodio hasta la entrega de la música?

En el martes, recibo todo el material para el episodio, lo que quiere decir una copia del vídeo, y notas de mi editor musical describiendo cada escena, y recordándome los puntos importantes a cubrir (como: hacer una declaración musical cuando vemos la kryptonita y así sucesivamente). Miro al episodio entero otra vez, habiéndolo visto la semana antes, y empiezo a pensar sobre temas, sonidos, cualquier requerimiento específico para la serie. Y luego trabajo. Por el domingo tengo bastante del episodio avanzado, y el martes es mi fin de plazo. Generalmente, los últimos días son muy, muy largos, escribiendo 40 minutos de música, algunos de los cuales son muy complicados, pero siempre logro acabar con tiempo. El proceso toma una semana entera para completarse, pero es inmensamente gratificante.

¿Recibes alguna especificación por parte de The CW, los guionistas u otros a la hora de componer?

En general, nos encontramos una vez para discutir la serie de una manera muy amplia, pero ese es el único aporte que recibo. Después de muchos años de trabajar juntos, nosotros, como equipo, nos entendemos los unos a los otros muy bien. Soy muy afortunado de estar trabajando con un grupo talentoso de personas que confían en mi. Es realmente un privilegio.

¿Algunas influencias que te hayan influido a la hora de componer por la serie?

Pongo mi propio estilo encima de la mesa. Creo que cada compositor tiene una voz única, y yo “hablo” con la mía propia. Ahora, como compositor, naturalmente estoy infuenciado por muchas personas. Shostakovich, Prokofiev, Ravel, Debussy, Stravinsky, Bartok... ¡mi lista de influencias es muy grande! Pero tanto como una influencia para la serie, la respuesta sería no.

¿Cómo describirías, musicalmente, a los protagonistas de la serie? ¿Tienes una base musical que los acompañe?
-He leído que la música es igual en la escena de Metallo donde Chloe y Clark están hablando y en otra escena donde sucede lo mismo en Hostage. ¿Acostumbras a repetir música ya realizada o fue para comparar ambas escenas?

Con el paso de los años, he escrito temas para unos cuantos personajes. Obviamente Clark tiene su propia signatura musical, al igual que Green Arrow. Pero también he escrito temas para adrezar a relaciones. Me vienen a la mente Clark y Lois. Y sí, siempre vuelvo a estos temas, que dan a la serie una continuidad musical. Incluso Watchtower tiene su propio sonido, si es en el que te estás refiriendo, creo. En Metallo, teníamos esa bonita escena realizada en Watchtower, y escribí una música en la que, para mi, fuera una música tanto de Watchtower como de Clark y Chloe. Quería unir la escena de Hostage, que después de todo, es tanto el renacimiento de Watchtower como lo es el de Chloe al regresar a su deber.


¿Qué piensas de la mezcla de canciones pop-rock con las de banda sonora, en este caso, las tuyas?

Si estás bien hecha, lo que ciertamente es en el caso de Smallville, creo que es muy efectiva.

¿Sabes si hay alguna posibilidad de una publicación de la banda sonora de Smallville en el mercado?

Se me ha preguntado mucho por eso, y estoy muy agradecido por el interés en mi música. Pero en este punto no estoy al corriente de ningún plan de publicar un álbum de la banda sonora.

En el final de “Persuasion”, vemos a Clark en una escena muy Superman con una música rockera compuesta por ti a la que muchos fans quieren escuchar completa. Pero... ¿hay más posibilidades de escuchar más composiciones de este estilo?

El estilo composicional que uso es impulsado enteramente por las necesidades dramáticas de la serie. Si otra oportunidad se presenta a si misma para un estilo rock, ¡estaré contento de escribirla! Pero realmente depende completamente de las necesidades de la serie. Y, a propósito, no hay una versión “completa” de esta pieza. Escribo música que encaje en la escena, ¡y no un segundo más!

¿Tienes alguna preferencia musical a la hora de los “scores”?

Ninguna. Me gusta la buena música, ¡donde quiera que la encuentre!

¿Alguna escena (que puede o no puede pasar) que estes ansioso de darle el score?

¡Clark finalmente volando!

¿Cuál ha sido el episodio más difícil para ponerle música?

Absolute Justice. Fue un espectáculo *muy grande*, y muy profundo de muchas formas. Irónicamente, ¡fue el más fácil y el más difícil! Y me encantó trabajar en este.

Confirmada la décima temporada, ¿podemos saber si Louis Febre también sigue?

¡Absolutamente!

Ahora que ya estás trabajando en Salvation... ¿qué podemos esperar de este episodio?

Podéis esperar una muy, muy dramática y conmovedora final. Experimenté mis propias lágrimas al ponerle música.

¿Nos deja con la intriga (cliffhanger) para la siguiente temporada?

¡Sabes que no puedo hablar de ningún detalle! ¡Pero estáis *a punto* de descubrirlo!

¿Tendremos motivos para estar felices los fans de Superman?

¡Siempre hay una razón con la que estar extremadamente felices y ansiosos, fans de Superman! ;)

¿Cuál consideras que es tu episodio favorito de la serie?

Absolute Justice Y Checkmate.


Y para finalizar... si no fueras compositor ¿Qué hubieras sido?

¡Ha! Esa es una gran pregunta. Pero siempre he sido un compositor. Empecé a escribir música a los 8 años. Supongo que podría ser compositor trabajando como Chef como forma de ganarme la vida., pero soy, desde el fondo de mi corazón, un compositor. Eso es lo que hago, quién soy. Me siento extraordinariamente afortunado de muchas formas de saber eso con tanta certeza.

Gracias a Shelby por ayudar con la traducción.

viernes, 23 de abril de 2010

jueves, 22 de abril de 2010

ZK 2.0 Abril 2010 - Número 7

Está publicada la revista de este mes de Abril. Puedes acceder desde el foro a éste y los números anteriores si lo prefieres. Recuerda que se puede comentar en la propia revista, sin registrarse en ningún lado, pero siempre comentando con buen criterio.

ZK 2.0 Abril 2010


sábado, 17 de abril de 2010

Smallville, ¿Quién es la Reina Roja?


O Red Queen, como ya la han bautizado los foros de Internet. En el episodio de Smallville de la semana pasada, Checkmate (criticado por muchos por el comportamiento poco adecuado de Clark y la disculpa de éste hacia la maquiavélica Chloe Sullivan). La Reina Roja será una intriga latente que continuará hasta el final de temporada y quién sabe si en la décima seguirá igual. Pero... ¿Quién es la Reina Roja?

Clark:Pero no estás en esto solo. ¿Para quién trabajas?
Martian: Digamos que... hay más jugadores en el tablero de lo que crees. Y a la hora de elegir bando, las cosas no siempre son blancas o negras.


¿Qué nos quiere decir con eso el Detective Marciano? ¿No solo hay blanco y negro? ¿Con qué personaje nos estamos encontrando? ¿Es alguien que ya hemos visto en episodios anteriores? ¿Martha, Lana, algún kandoriano, Lex? ¿Alguien que nos vamos a encontrar en la siguiente temporada?

No lo sabemos. ¿Quién creéis vosotros que es la Reina Roja?

Por cierto, en la escena final de Checkmate, Amanda Waller le dice a uno de sus hombres: "Quiero los últimos informes médicos de Mercer". ¿Qué pasa con Mercer?

We will see.

Primeras imágenes de Neil Patrick Harris en Glee

Neil Patrick Harris hará una aparición en Glee en el episodio del próximo 18 de mayo. Harris interpretará a Bryan Adam (no confundir con el compositor canadiense), un antiguo rival en el instituto de Will Schuester (Matthew Morrison).

¿Tendremos la oportunidad de ver a Barney de Cómo Conocí a Vuestra Madre cantar? Seguro que sí. Harris ya tiene experiencia en dar la nota en varias entregas de premios.